BEETHOVEN, Ludwig van

Cuarteto de cuerda en do sostenido menor op. 131

I. Adagio ma non troppo

Oliver Wille, profesor invitado

Cuarteto Mendelssohn de BP
Roman Kholmatov, violín
Eva Rabchevska, violín
Bella Chich, viola
Hayk Sukiasyan, violonchelo

Antes de empezar a tocar, el profesor Wille habla con el cuarteto sobre esta obra en general: el 4º movimiento es el central y y no está puesto por casualidad por Beethoven, ya que las variaciones se convirtieron en una forma predominante en sus composiciones de esta época. Este y el VII son los únicos movimientos en forma sonata.
Después de la interpretación seguida del mov. I, Oliver Wille les pregunta cuáles son las dificultades que encuentran en este Cuarteto. Comenta que la obra anterior al op. 131 es el Cuarteto Grosse Fugue. Habla de Beethoven y su innovación constante en cada obra, también de su propia idea de creador. La Grosse Fugue se escribió para intentar darle una estructura estable y fija al mov. IV, que suele ser un rondo, una forma sonata, o variaciones…pero no estaba estipulada una forma concreta. Explica sus peculiaridades.
Volviendo al op. 131, señala que la primera nota no es verdaderamente una anacrusa. Trabajan la sonoridad del comienzo: tiene que ser más irreal. Hablan del tempo adecuado al carácter, y señala que en los fugados hay que preparar la voz que va a entrar. Corrigen dinámicas, afinación, fluidez de las voces, compenetración. Ciertas notas tienen que estar más pronunciadas. Insiste sobre la adecuación de las dinámicas al clima del movimiento.
La música de este movimiento es un continuo sin final, lleno de secuencias. Habla de la armonía y las relaciones con el mov. IV y de la estructura motívica en música (ej. Concierto para violín en la menor de Bach). Comenta una armonía aumentada que se repite en tres ocasiones, y es la última vez la más importante.

Idioma: inglés